Superboys ऑफ मालेगांव में रीमा कागती ने एक अप्रत्याशित वास्तविकता की खोज की है- पायरेसी, जिसे अक्सर सिनेमा के लिए खतरा माना जाता है, कभी-कभी इसका उद्धारक भी बन सकती है। मुख्य पात्र को एहसास होता है कि अवैध फाइल-शेयरिंग थिएटर पारिस्थितिकी तंत्र को जीवित रखने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है, जो अस्तित्व और वैधता के बीच की रेखाओं को धुंधला कर देती है।

Superboys ऑफ मालेगांव: रीमा कागती की फिल्म पाइरेसी, जुनून और सिनेमा के अस्तित्व को दर्शाती है

*”जैकी चैन मालेगांव आ सकते हैं,” रीमा कागती की *Superboys ऑफ मालेगांव* के नायक नासिर कहते हैं। “लेकिन उनकी फिल्में नहीं आएंगी।”* आदर्श गौरव द्वारा अभिनीत, नासिर एक छोटे से शहर में रहने वाला एक सिनेमा प्रेमी है, जहाँ विश्व सिनेमा तक पहुँचना लगभग असंभव है। अगर वह एक दशक बाद किसी महानगर में पैदा हुआ होता, तो वह लेटरबॉक्स पर एक दिन में तीन फ़िल्में लॉग कर रहा होता। इसके बजाय, वह अपनी कुंठा को फ़िल्म निर्माण में लगाता है, मार्शल आर्ट क्लासिक्स और मूक-युग की कॉमेडी के दृश्यों को जोड़कर संपादन के लिए अपनी प्रतिभा की खोज करता है।

अपने लोगों तक सिनेमा पहुँचाने के लिए दृढ़ संकल्पित, नासिर और उसके दोस्त अपनी बचत से शोले का एक स्पूफ़ बनाते हैं। फ़िल्म तुरंत हिट हो जाती है, जिससे वह स्थानीय सनसनी बन जाता है। लेकिन Superboys ऑफ मालेगांव जमीनी स्तर पर फिल्म निर्माण की कहानी से कहीं बढ़कर है- यह इस बात की खोज है कि पायरेसी, जिसकी अक्सर निंदा की जाती है, थिएटर इकोसिस्टम को बनाए रखने में कैसे महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है।

पायरेसी और सिनेमा का अस्तित्व

नासिर और उनके दोस्त अनजाने में फिल्म उद्योग में एक विरोधाभास को उजागर करते हैं। जबकि पायरेसी को अक्सर राजस्व घाटे के लिए दोषी ठहराया जाता है, इतिहास से पता चलता है कि बॉलीवुड की सबसे बड़ी ब्लॉकबस्टर फिल्मों ने भी प्रेरणा ली है – अगर पूरी तरह से नकल नहीं की है – तो विदेशी फिल्मों से। शोले, भारत की सबसे प्रसिद्ध फिल्मों में से एक है, जिसने हॉलीवुड की पश्चिमी फिल्मों से काफी उधार लिया है।

यह फिल्म Superboys ऑफ मालेगांव वास्तविक दुनिया की बहसों के समानांतर है। जीन-ल्यूक गोडार्ड और वर्नर हर्ज़ोग जैसे दिग्गज फिल्म निर्माताओं ने फिल्म संरक्षण और पहुंच में एक आवश्यक शक्ति के रूप में पायरेसी का बचाव किया है। अनुराग कश्यप ने स्वीकार किया है कि उनके करियर को अवैध रूप से साझा की गई फिल्मों ने आकार दिया, जबकि तमिल फिल्म निर्माता वेत्रिमारन ने स्वीकार किया कि पायरेटेड डीवीडी ने निर्देशकों की एक पूरी पीढ़ी को वैश्विक सिनेमा से परिचित कराया।

टूटी हुई व्यवस्था और रचनात्मक चौराहा

जैसे-जैसे नासिर की स्पूफ फिल्में लोकप्रिय होती जा रही हैं, स्थानीय थिएटरों को मांग को पूरा करने में संघर्ष करना पड़ रहा है। एक दिन में छह स्क्रीनिंग के साथ, उद्योग को उसी पायरेसी से लाभ मिल रहा है, जिसके खिलाफ़ लड़ने का दावा किया जाता है। फिर भी, जब नासिर आखिरकार एक मौलिक फिल्म बनाने का फैसला करता है, तो उसे एक अप्रत्याशित चुनौती का सामना करना पड़ता है – उसके दर्शक, जो पुनर्नवीनीकृत कहानियों पर पले-बढ़े हैं, कुछ नया सुनने के लिए तैयार नहीं हैं।

यह दुविधा भारतीय फिल्म उद्योग के बारे में एक बड़ी सच्चाई को दर्शाती है। दशकों से, मास-मार्केट सिनेमा दर्शकों को फॉर्मूलाबद्ध मनोरंजन खिलाकर फल-फूल रहा है। लेकिन जब कुछ नया करने की बात आती है, तो वही दर्शक मौलिकता को अपनाने से कतराते हैं। Superboys ऑफ़ मालेगांव एक शक्तिशाली सवाल उठाता है: क्या नकल पर आधारित उद्योग कभी अपनी पहचान बना सकता है?

अपने मूल में, कागती की फिल्म सिनेमा और इसे जीवित रखने वाले भावुक सपने देखने वालों के लिए एक प्रेम पत्र है – भले ही इसका मतलब नियमों को तोड़ना हो।